Ausgabe	DUISBURG
Datum	01.12.2000
Ressort	LOKALAUSGABE
Überschrift	Dieser "Elias" kam aus einer anderen Welt
Text	Die letzte städtische Aufführung des Werks in Duisburg liegt 30 Jahre zurück. Niemand ahnte damals, dass Felix Mendelssohn Bartholdys populäres Oratorium "Elias" zum Schwanengesang des langjährigen Generalmusikdirektors Georg Ludwig Jochum werden sollte, der im gleichen Jahr verstarb. Den breit strömenden Fluss seiner warmen, leicht pathetischen Interpretation noch im Ohr, wirkt Bruno Weils Mendelssohn-Auffassung wie die Botschaft aus einer anderen, einer neuen Welt, die plastisch und wie immer auf denkbar hohem Niveau dokumentiert, was sich in den letzten 30 Jahren in unseren Konzertsälen geändert hat. Der nazarenerhaft frömmelnde Ansatz Jochums ist einer dramatisch aufgeheizten Werksicht gewichen, die das Konzertpodium in eine imaginäre Opernbühne verwandelt. Forsch, mitunter kantig und schroff durcheilt Weil das blutrünstige Missionswerk des alttestamentarischen Propheten. Die Diskrepanz zwischen der ehernen Brutalität des Eiferers und der immer wieder beschworenen Güte Gottes stellt Weil betont und pointiert heraus. Statt gemütlicher Erbaulichkeit dokumentiert das Werk die von Widersprüchen und Zweifeln geprägte Haltung eines konvertierten jüdischen Komponisten zum Christentum, das ihm letztlich immer fremd geblieben ist, auch wenn die christliche geistliche Musik ihm so viel zu verdanken hat. Und so brodeln nicht nur die explosiv aufgeheizten Naturereignisse mit umwerfender Wucht auf. Dem ausführlich zu Wort kommenden Volk gibt der von Guido Knüsel gewohnt sicher einstudierte Städtische Konzertchor eine voluminöse Stimme, die nichts an dramatischer Schlagkraft, emotionaler Beteiligung und hörenswerter Gesangskultur vermissen lässt. Heikle polyphone Passagen bringen den Chor ebenso wenig in Verlegenheit wie schlichtere, choralartige Partien. Es ist kein Nachteil, wenn der kurzfristig eingesprungene Bariton Klaus Häger als Elias der drastischen Werksicht Weils durch eine betont kultivierte, bisweilen leicht unterkühlte Darstellung entgegensteuert, wodurch sich die Problematik des Oratoriums auf erfreulichem Niveau noch verdichtet. Auf gleich hohem Level singen Barbara Hölzl (Mezzosopran) und Jörg Hering (Tenor), mit denen Weil oft und besonders gern zusammenarbeitet. Ätherisch zarte Sopran-Töne steuert Nancy Allen Lundy bei, und nicht vergessen werden sollte David Vogelsänger mit seinem glockenklaren Knaben-Sopran. Eine Aufführung, die die Widersprüche eines scheinbar unproblematischen Werks in das rechte Licht rückt. Pedro Obiera